影像叙事：==过程性，非状态==，体验。信息不需解说词给出。具体个案。
影像无法做碎片化截取。情感。
叙事结构
==保证结构完整==，不需要很长的段落来叙事。
Beginning(exposition)：概述性说明（新闻几大要素，背景） 起因拍摄需要具有前瞻性，提前开机。影像无法提供的信息才通过解说词提供。
发展：为高潮铺垫。张弛有度。
The Middle(conflict/climax)：矛盾冲突，情感高潮。尽量通过影像呈现，注意不要滥用音乐、解说词。集中矛盾冲突。 留有余味，忌大肆渲染。
The End(resolution)：解决方案，结果，回归现实。 eg. 「三鹿奶粉」，报道如何检疫 etc
叙事的展开
叙事的展开需要从 微观（一人一事）入手。宏观：描述性，状态，缺少叙事所需要的结构。 影像的叙事是从内容上进行的要求，与形式无太直接的联系。影像的视觉冲击力不能取代影像叙事的作用。
影像叙事的视觉逻辑
镜头的视觉逻辑 第一次逻辑——拍摄
通过影像认识世界三个层次
- 微观层次：细节镜头
- 中观层次：细节 & 整体进行组带关联。提供信息的依附关系。
- 宏观层次：大背景。时间、地点、人物、事件。（概述性说明）
三个层次缺一不可
影像叙事的镜头序列
- 微观镜头：有效传达有效信息。有针对性、具体的信息。主要人物必给信息。影像无推理，要直接给信息。eg. 洪灾救人新闻：救的人是男是女？救出几位？能不能从影像中直接看出？
- 中观镜头：结构关系的镜头。把双方放在一起，成对出现。eg. 过肩，正反打，前后景
- 宏观镜头：通常大景别。重点是大环境，非动作。结束感。
*景别：全景交代全身运动、人与人之间的形体关系。 *若全景交代的东西关系类似，人会觉得这是同一个景，则会造成信息交代不到位，所以要给中观镜头。叙事发展时未交代的信息，结束时也可以交代。 *拍摄：细节镜头，环境镜头。拍摄前先规划画面，充分了解被采访对象、事件背景，做好文案准备。
第二层逻辑——编辑
镜头序列「三观」——最基本语法：拍摄，调度（eg. 微观与宏观两极镜头调度），编辑 除了内容，结构也是必要的。过渡、起承转合。
阶段结束：转场。
- 黑场
- 改变节奏
- 时空转换（见蒙太奇的部分）
蒙太奇——影像的语法
影像的语法：蒙太奇，长镜头
镜头成组
微观、中观、宏观镜头成组。 1. 画面编辑的基本技巧
（1）景别的编辑技巧
动接动，静接静：与内容无关，与样式有关
运动镜头拍摄的构成
- 起幅（摇镜前的静止）剪辑时用 1/2 s （12 帧即可）
- 运动
- 落幅（摇后的静止）留有余味：1.5 s，起落幅不超过 2 s 动接动：去掉前一个镜头的落幅、后一个镜头的起幅。运动镜头不能任意剪接，前后镜头运动的速度相对一致才可（除非有意为之）。
逐步式的景别效果：相邻景别组接。
- 远离式：近→远 退出、远离，疏远感
- 接近式：远→近 大全景—全景—中景—近景（强调的节奏感） 可+闪白增加节奏感
跳跃式
- 相隔景别相接。微-中-宏观 eg. 近景接全景，中景接特写/大全景。
- 景别跳接，如特写接大全景，会带来镜头叙事的跳跃感，视觉刺激性↑，多用于紧急情况、危险时代、恐怖情节等。 ❌同景别跳接：同一和不同拍摄对象均存在（拍摄对象差异大↑，跳↓）
（2）景别的段落呼应 全景入，全景出。特写入，特写出（强调细节，突然，悬念）。 （3）景别处理与空间的呼应 空间交代的方法：景别与景别之间形成交集
- 镜头包含关系：后一个镜头包含前一个镜头的细节
- 交集关系：前后景/在交集的地方拍摄
- 也可利用空间的不完整交代，来产生跳跃感
2. 画面组接的剪辑点 剪辑依据：内容关系，剪辑点
- 动作剪辑点：剪接表现运动的镜头时，要考虑镜头之间的运动关系承接转换
- 动作的重大转变：大动作转换 eg. 拐弯 将拐未拐的时候
- 动静关系
- 画面主体动静转换处 动⇢静，静⇢动
- 动作的间歇点、完成点 eg. 开门的瞬间
- 动作消失
- 画面主体消失的瞬间
- 主体运动出画入画以后
- 情绪剪辑点
- 节奏剪辑点
*要张弛有度，情感抒发和节奏都要有，情绪与节奏表现于动作中。
微观蒙太奇
画面方向性与轴线规律
- 主体运动轴线 主体 & 主体运动的方向 ❌越轴，除非有意为之
- 人物视线轴线 视线看向谁，接谁的镜头
- 人物关系轴线 到底是面对面，还是背对背？安排机位时，要在拍摄对象建立纽带关系。eg. 360º 空间关系的演播室：可用摇臂交代关系，固定镜头展现细节。无则利用前后景。 摇臂：创造不同视角，轴线规律 ❌多条轴线同时出现。eg.让关系轴线变成镜头内部关系（镜头一次拍到两人，不分别拍），镜头组接仅交代运动轴线。或者，回避运动轴线，背景虚化。
合理越轴的方法
- 插入中性方向的镜头 eg. 长焦镜头/特写（淡化环境），空镜回避运动方向，接下来的镜头环境要在同一个环境
- 运动中人物的主观镜头（主人公视角）可调度为客观镜头（先出现主观视角，再出现背对镜头往前的主人公）
- 轴线镜头。有运动轴线，记得拍人物朝向/背对镜头的轴线镜头，左右均可接。
- 交代越轴方法，用运动镜头交代从左到右
*客体越轴要用镜头交代。eg. 《小鞋子》鞋子掉入水渠，水渠转向的镜头
中观蒙太奇
画面的转场
- 无技巧：剪接。流畅
- 出画入画转场。可只有出画，不能只有入画。
- 两极镜头：空镜，特写
- 相似体转场 类似的动作 eg. 都开门
- 遮挡式 eg. 行人车辆经过机器，可改成主观镜头遮挡
- 声音 eg. 下课铃声 可后一个场景的声音前置
- 承接 eg. 拿起水的时候在教室，放下的时候在食堂
- 主观镜头
- 运动镜头 跟拍，可以变速，到了另一个场景再还原速度；大跨度空间转换可以甩镜头 eg. 出了教室一甩甩到上海 不用特技，大跨度年龄镜头如何转场：主客观调度 eg. 18 岁来到教学楼，摇镜到教学楼（主观），再摇下来，已经变成 80 岁（客观）。
- 技巧：特技。痕迹
- 黑场：适合交代时间的度过感，时间跨度要长一些（黑场频闪：非转场，是节奏。交代局部细节）
- 翻页
- 划像：往往和挡黑的镜头转场组接。eg. 拍教室走廊，镜头➡️ 拍宿舍走廊，镜头同样➡️，分界线大致等于划像分界线。划像速度与运动速度大致相同。
内容转场：
- 声画逻辑 eg. 《疯狂的石头》，前面想钱，后面就掉钱，台词说到车就接车的特写
- 利用动势
宏观蒙太奇
- 叙事蒙太奇
- 平行蒙太奇 时空可以不一样
- 交叉蒙太奇 同时间不同地点
- 复现式蒙太奇
- 叫板式蒙太奇（说到「其他人」，下一镜头就是「其他人」）
- 表意蒙太奇（升华、渲染）
- 隐喻
- 积累：性质相近、相同的镜头，表现同一个主题
- 对比
- 心理 eg. 《疾走的罗拉》Lola 在想可以向谁借钱